崔一凡
劉敏濤出道多年，初出茅廬不久就與陳道明協作《冬至》，2015年出演《偽裝者》《瑯琊榜》，胡歌、王凱、靳東奉她為大姐。她不介意被稱為“老戲骨”，以為這是對她演技的獎勵。但最近兩年，她覺得自己正在閱歷青春期，乃至覺得自己變了，變得背叛、靈敏、不聽話。
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劉敏濤察覺到最近幾年自己在變。女兒七八歲后，越來越乖順，懂得體恤大人，劉敏濤每次出門作業，她都在家門口看著電梯門合上再回家。但作為母親的她卻“開端有點背叛了”。
在爸爸媽媽面前，她成了對立派。盡管對立的問題大多是，在家吃飯仍是去飯館吃，天冷了要給孩子穿多少衣服，但這些小小的抵擋也足以讓她感受到“背叛”的愉悅。
從小，母親就為她做各種決議。母親覺得應該學舞蹈，劉敏濤就去學；母親覺得應該考戲曲學院，她就去考；母親覺得冷了，她就把自己捂上。那時，劉敏濤覺得這全部都天經地義，抵擋是不明智的，也徒勞無益。
在某種程度上，這是一種走運，由于她是個被迫的人。當年在話劇團作業的姑姑偶爾看見中戲的招生海報，便帶著她從煙臺到北京，再折返濟南。她考了全國專業課第一名，但如同對這全部沒什么概念，“反正是考大學，那就考唄”。之后的藝人生計也來得順暢，不斷有人物找上門來。
她仔細且有天分，全部都水到渠成。但當全部的全部都被決議，日子便顯得混沌，“懵懵的”狀況貫穿了她前幾十年的日子。那時的劉敏濤是個乖孩子，很聽話，上課總是坐在第一排，連“文化課都很仔細”。
教師也喜愛她，她就像一張白紙，“在臺上的時分我真的信任（所演的戲）”。教師和家長們在這張白紙上畫什么就是什么，只不過少了劉敏濤自己那一筆。
可是，就像全部爸爸媽媽有必要面臨的那樣，劉敏濤母親發現乖女兒居然不聽話了。更多的決議權意味著更多的職責，在開端逐步掌控自己的人生時，劉敏濤對自己提出了更高的要求。
特別是在演戲上，“越來越較勁”。上《藝人的誕生》，她和李乃文拿到節目組供給的劇本一看，抵觸太勉強，出不了戲。盡管只要幾個小時的準備時刻，他們仍是決議重寫劇本。
排練、上臺走位，前后不超越3小時，想再練沒時機了，現已輪到下一組了。原本見了同學李乃文、師姐劉天池，氣氛挺愉快，但時刻一分一秒曩昔，壓力逐步填滿心里，劉敏濤繃不住哭了。
“強度太高了?！崩钅宋膶а萁M說，“你們這個挺折磨人啊，嚴重，還挺影響的?！?/p>
他回頭勸劉敏濤，“你想想咱們上學時，就把它當作‘黑匣子就行了?！薄昂谙蛔印笔侵袘虻男?，他們上學時常常在里面扮演。李乃文喜愛找劉敏濤協作完結作業，人靠譜，省心。
錄制前一天晚上劉敏濤沒睡好，輾轉反側到清晨4點，臺詞、情節在腦子里一遍遍過，細化到每個動作、表情。焦慮感在心中不斷積儲、脹大，像要把整個人撕裂。
對藝人來說，一旦上了臺，就沒有任何借口，“觀眾不會以為你時刻太嚴重。這樣出現出來，你會丟人的！”劉敏濤解說說。第二天早上8點，她先演一遍，感覺好多了。趕到錄制現場，劉敏濤問作業人員，能不能幫她找個牙刷，一向揣摩戲，她把刷牙的事給忘了。
他們演的是前史正劇《天穹之昂》的橋段，作用出人意料地好。李乃文扮宦官，舉手投足透著驚懼；劉敏濤則應戰慈禧太后的人物，回視之間，極有威勢，當宦官的陰謀敗露，劇情扶搖直上，短短幾分鐘內，慈禧的驚奇、冷靜、傷感、無法、狠辣逐步牽出，起承轉合，適可而止。
導師們的點評集中于扮演的“敬畏心”，他們在最短時刻內爆宣布最強的能量，無論誰勝誰負都是惋惜。終究劉敏濤險勝李乃文晉級。
李乃文更情愿把劉敏濤這些年的改變解讀為“自傲”——越來越勇于開釋自己，也越來越勇于說出自己的主意。他們在《藝人的誕生》中演對手戲，排練的時分，哪個環節不滿意，劉敏濤會直言“我不要這么做”。
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劉敏濤的改變來自近幾年的反思：自己想要的究竟是什么。
出道快20年，她逐漸厭煩了商場和觀眾給她的定位。由于氣質老練穩健，劉敏濤從20歲就開端演50歲的女性，她笑臉中透著無法，“我沒那么失望，沒有那么多眼淚能夠流”。
最近幾年，她推了不少扮演媽媽的戲。即便是收視率很高的《歡樂頌》中的關關媽媽，她也是礙于朋友情面才接下。
2016年，劉敏濤參與《金星秀》錄制時，金星問她，“在演戲方面，你有什么野心嗎？”
“有?！眲⒚魸ｎD了一會，目光穿過舞臺和觀眾，瞄著遠處，“我想成為我國的梅麗爾·斯特里普?！眲⒚魸f出那句話，連自己也沒有預料到?！斑@是這么多年日子給予我的，戲曲給予我的，讓我沉淀到想說這么一句話的狀況?！?/p>
2015年，《偽裝者》《瑯琊榜》橫空出世，作為主演之一的劉敏濤表扮演彩，越來越多的觀眾開端知道她。但人設是柄雙刃劍，“我選擇的規模更小了”。她不想靠著固定的人物困守一隅。
2017年9月，正午陽光事務板塊調整，撤銷藝人生意事務，旗下藝人各自解約單飛。在劉敏濤看來，正午陽光就像一個大家長，一向為他們遮風擋雨，現在要把孩子們放飛了，“看能不能打下一片六合”。她也想趁著精力豐滿，這幾年多演幾部“能留下來的戲”。
她感覺自己的潛力還沒被徹底發掘出來，究竟曾經遇到同質化的人物太多?，F在，她選擇劇本的原則是，“人物至少有一個特質是我沒演過的”。就算是演媽媽，她也想測驗跟現狀類似的，比方“會跳街舞的媽媽”，或許“拿著搟面杖追兒子的媽媽”。
作為信仰“戲比天大”的藝人，劉敏濤想測驗更雜亂、更能表現人道的人物。抱負的人物應該是個身處底層的、為日子掙扎斗爭的人，但“不是都市白領，太普通”，可能是女囚或精神病人，什么身份無所謂，重要的是能讓她竭盡全部力氣，讓她焚燒起來。惋惜的是，她至今還沒遇到。
單飛之后，她要考慮的不止于此。曾經來了人物就演，現在劇原本了，她要看跟誰協作，發行方是誰，什么時分播出。她要盡力給自己找時機，參與綜藝節目和承受媒體采訪也是發明時機的一部分?！白尭嗳酥牢?，知道我能夠演這樣，也能夠演那樣?！眲⒚魸庹f，“要不我一個藝人上綜藝干嗎?！?/p>
最近，她比較滿意的人物是個瘋子，把自己臆想成氣功大師。結束的一場戲，她在空闊的房間里給“他人”講座，其實她的面前并沒有人。演著演著，心情到了，她莫名笑起來，自己也不知道為什么。
那場戲演完，導演從監視器后走過來，一時不知該怎么表達，僅僅緊握雙拳，嘴里念著：“濤姐，濤姐，濤姐！”后來劇組的作業人員對她說，那一聲笑，“笑得我渾身發毛”。
她的“青春期”不同于少年時代的無所顧忌，掩面狂奔，一向有一個鉤子在她死后拉著，讓她不至出軌。
這是時刻的奉送。事實上，她更能掌控自己了，不管是心情仍是行為，該收的時分收，該放的時分放。
2016年拍電影《黑蝴蝶》時，有一場心情迸發的戲，劉敏濤稱之為“魂靈出竅”。在片場那間逼仄的小屋里，她把劇情中積累起來的心情一次性爆宣布來，手邊有什么物件拎起來就砸。
跟她演對手戲的男孩，心情也被帶動起來，差點把房間的柜子推倒。但劉敏濤在“失控”的一同仍然堅持沉著，她順著劇情把男孩攬過來，捧著他的臉找到機位。
后來，導講演她其時的嚎叫像母狼相同，不過她自己知道，那是一頭有沉著的“母狼”。
她由于戲跟導演“杠起來過”，現在她懂得換一種更弛緩的方法表達意見。跟爸爸媽媽交流時，她會故意留神交流方法——她不想讓他們不高興，花點心思哄著總比吵架好。
劉敏濤也沒想理解自己的改變因何而起，只把它大概歸結為“自己長大了”。她笑言自己的青春期來得有點晚，不過終究是來了，并且她因這種生長收獲頗豐。
曾經劉敏濤拍的戲在電視上播，一家人坐在一同看，母親總對她說，“小濤你這個動作如同不對，感覺就差那么一口氣”。她一向不知道“這口氣”是什么，母親也解說不出。這幾年，母親再看她的戲，“不差這口氣了，就是到位，看著就是解氣，就是舒暢?！?/p>
（摘自搜狐網）
